摘要:埙埙埙是我国古代重要乐器之一。3000多年前，我国古代依据制造材料的不同，把乐器分为金、石、土、革、丝、竹、匏、木八种，称为八音。八音之中，埙独占土音。在整个古乐队中起到充填中音，和谐高低音的作用。古人说[阅读全文:]
摘要:历史 水碗 水碗源于远古时期的缶，由多个碗组成。 水碗：用大小不同的碗，奏出优美动听的乐曲，常用于歌、舞或曲艺伴奏。 远在3000多年前的夏、商时代，我国就产生了类似水碗的演奏形式——“击缶”。缶初为先民们装食物饮料的器皿，后发展为打击乐器。《易.离》中记载：“不鼓缶而歌”， 《诗经.陈风》中亦有“坎其击缶”。 据传古代“击缶”，是用12个小碗敲击成曲的，后来“击缶”演变为击“瓯”，瓯是盆盂—类的瓦器，很像个小碗。战国时期有名的渑池会，蔺相如就是逼秦王击瓯以回击赵王鼓瑟之辱。 击瓯在[阅读全文:]
摘要:简析 柷 zhù, 笔顺：123425135 部首:木 4划，总笔划:9 古代打击乐器，像方匣子，用木头做成，奏乐开始时敲打。 古书上说的一种树。 历史 《诗经·周颂·有瞽》：“鞉磬祝圉”，“祝”即柷，故柷也称“祝”。 《毛传》（西汉毛亨《毛诗故训传》）载“鞉，鞉鼓也。祝，木空也。围，楬也”。祝假借为柷字。 东汉许慎《说文解字》：“柷，乐木空也，所以止音为节”。 《尚书·益稷》 ：“合止柷敔”。郑玄注：“柷，状如漆桶而有椎。合乐之时投椎其中而撞之”。 《旧[阅读全文:]
摘要:简介 敔 敔是古代打击乐器，形如伏虎，以竹条刮奏，用于宫廷雅乐，表示乐曲的终结。 古代打击乐器，在先秦的文献中，多次提到敔和柷这两种乐器，它们属于“八音”中的木类乐器。 据《尚书. 益稷》记载：“合止柷敔。”郑玄注：“敔，状如伏虎，背有刻，鉏铻，以物擽之，所以止乐。” 《诗经·周颂·有瞽》：“鞉磬祝圉”。《毛传》（西汉毛亨《毛诗故训传》）载：“鞉，鞉鼓也。祝，木空也。圉，揭也”。圉假借为敔字。 东汉许慎《说文解字》：“敔，乐器，椌楬也，形如木虎”。《尚书·益稷》：“合止柷敔”。郑玄注[阅读全文:]
摘要:历史 轧琴的介绍 唐初（公元七世纪）我国民间就出现了轧筝，宋代陈暘《乐书》卷一百四十六中：“唐有轧筝，以竹扪其端而轧之，因取名焉。”它是在弹弦乐器筝的基础上，经过改制而逐步形成的。最早的轧筝，构造基本和筝相同，七弦，用竹棒擦弦发音，轧筝可说是中国拉弦乐器的最初形式。 皎然是首先记录轧筝的唐代诗人，他在《观李中丞洪二美人唱轧筝歌》一诗中曾描绘了轧筝的演奏形式和边弹边唱的生动情景，甚至把演奏轧筝所用的竹棒和丝弦的产地也都实录下来。这充分说明轧筝在唐代民间已经流行，只是尚未在宫廷乐队中使用。 [阅读全文:]
摘要:历史 雷琴是20世纪20年代由王殿玉根据坠胡改革而成。 雷琴：又名“雷胡”,20世纪20年代出现的一种拉弦乐器。是中国著名民间艺人王殿玉（1899～1964）在坠胡的基础上改革而成，它较坠胡音量大、音域宽、音色美，最早称之为“大弦子”，“大雷”。1953年正式定名为“雷琴”。 雷琴音域宽广、音量较大，音色柔和圆润，富有丰富的表现力。既可独奏、重奏或合奏，又可模拟人声，戏曲唱腔、鸟兽啼叫和多种乐器的音响效果。 雷琴经过多年的艺术实践，已经积累了一批曲目，所奏戏曲流派唱腔，如京剧“梅派[阅读全文:]
摘要:简介 三胡是彝族特有的弓弦乐器，是民间乐舞《阿细跳月》的主要乐器。流行于云南路南、圭山、弥勒、沪西和宜良等彝族阿细人和撒尼人聚居地区。阿细人称“嘿胡”，撒尼人称“嘞胡”，木制琴筒，蒙蛇皮（或羊皮），琴杆用紫竹，杆端有三个森轸，三弦。琴弓略粗、竹制弓形、双股马尾，分别穿于一、二弦及二、三弦之间。演奏时一、二弦与二、三弦同时发音，音色丰富独特，柔和、圆润，可以独奏、合奏或为歌舞伴奏。 历史渊源 “三胡”是指清乾嘉时期绩溪县的三位学者：胡匡衷、胡秉虔、胡培翚祖孙三人。这三位学者同出一门，潜心经学[阅读全文:]
摘要:简介 流行于广东潮州、粤北及闽南和闽西等地区。 潮胡在广东汉乐（又称汉调音乐或客家音乐）的“和弦索”（丝竹乐合奏形式）中居于领奏地位，故有“汉调头弦”之称。在广东汉剧（又称外江戏）伴奏中是主奏乐器。也用于“闽南十音”和“闽西十班”等民间器乐合奏。 潮胡：客家语称“吊归”、“吊柜”、“吊龟子”，也有的地方称“汉调头弦”或“上手胡琴”。 乌木为筒，坚木为柄，蟒皮为面，槽面甚小，柄甚长，(全长约65公分)，而千斤甚下，发音焦急。琴杆、琴轴、琴筒均为木制，前口面积稍小，蒙蟒皮，用马尾弓拉奏。琴身[阅读全文:]
摘要:乐器历史 大筒 “大筒”古代亦称“古角”，宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“古角本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，古角琵琶与羌笛”的诗句，说明古角在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。 宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“古角”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另[阅读全文:]
摘要:概述 其布厄 在傈僳族，不会弹三弦、不会跳舞的男子，妇女是看不起的。所以，10岁左右的男孩就开始学习弹奏和跳三弦舞。妇女大多既能弹三弦、舞也跳得棒。 其布厄因流传地区的不同，在琴的大小和弦数上也有区别。既有30厘米左右的小其布厄。也有一米多长的大其布厄。在龙陵地区，其布厄的琴筒圆周长度与弦枕到琴筒长度相等，所以，琴身长的琴筒也大，琴筒小的琴身也短。在保山、芒宽一带还流传有四弦其布厄，琴长7O厘米左右，琴筒椭圆形，筒前口不蒙皮膜而胶以薄木板。 其布厄，线条粗犷而奔放，在每支琴身上都配有一[阅读全文:]
